Rock impop: Estaciones de radio Top 40 en el DF (2000-2006)

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Banda de AM

 

XEX 730AM La Nueva X. En 2001, La X Mexicana especializada en música grupera se convirtió en La Nueva X dedicada a la difusión de música moderna y juvenil. Sin embargo, tan sólo duró un año, ya que en 2002 retomó la música grupera y se convirtió en 730.

La decadencia de la radio Top 40 en AM se mantuvo ya que XEOY 1000AM Radio Mil llegó a su fin en 2000 como estación dedicada a la música moderna y juvenil para convertirse en Radio Mil. De las mejores la mejor con especialización en la música romántica. XEQK 1350AM La Hora Exacta (la única estación formato Top 40 fundada en AM en la década de los noventa) concluyó su historia en 2002. Para el año 2006 no había ni una sola estación dedicada a la música moderna y juvenil en la banda de AM.

Banda de FM

 

XEOYE 89.7FM FM Globo. Para iniciar el nuevo milenio, NRM Comunicaciones decidió cambiarle el nombre a Morena y convertirla en FM Globo (era la misma que salió del 104.9FM) dedicada a la música moderna y juvenil. La frecuencia sólo duró un año con ese nombre; en 2001, se transformó en Oye, estación que actualmente sigue funcionando.

Contrario a la banda de AM, en FM sí existían estaciones de Top 40 en 2006, eran las siguientes:

XEOYE 89.7FM Oye, XHFAJ 91.3FM Alfa, XERC 97.7FM Stereo 97.7, XHPOP 99.3FM Digital, XHMM 100.1FM Stereo Cien, XEX 101.7FM Los 40 Principales y XHEXA 104.9FM Exa.

A continuación está el tercer y último capítulo de esta investigación. En él se podrán encontrar las listas de popularidad del periodo 1956-2006, así como un análisis a partir de la presencia de rock mexicano en ellas.

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Rock impop: Estaciones de radio de top 40 en el DF en la década de los noventa

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Banda de AM

 

XEQK 1350AM La Hora Exacta. Esta estación era una de las más longevas en el cuadrante del D.F. pero decidió darle un giro a su programación en 1998. Siguió transmitiendo la hora exacta minuto a minuto, pero en lugar de emitir comerciales entre ese lapso, transmitió música moderna y juvenil, la cual era interrumpida por los anuncios de la hora. Ese formato tan sólo duró hasta 2002, año en que la frecuencia se convirtió en Radio Ciudadana dando fin a una de las estaciones más conocidas de la capital.

Contrario a otras décadas, en los noventa sólo se fundó esa estación de Top 40 en la banda de AM; de hecho dejaron de transmitir éxitos de música juvenil la mayoría de las que existían: XEX 730AM Radio Festival, XEDF 970AM Fórmula 970. Radio Espectáculo, XEFR 1180AM Radio Felicidad, XECMQ 1320AM Radio Sensación, XEEST 1440AM Radio Alegría y XESM 1470AM Radio Cañón. Todas estas estaciones dieron paso a emisoras especializadas en noticieros, programas hablados y música grupera, formatos que se han adueñado de la AM del Distrito Federal. La única estación Top 40 que siguió su curso fue XEOY 1000AM Radio Mil y la recién reorganizada La Hora Exacta.

Banda de FM

 

XEX 101.7FM Yo 102. Anteriormente fue conocida como Estelar FM que transmitió música romántica, pero a partir de 1993 la frecuencia 101.7FM retomó el formato con el que se había dado a conocer desde la década de los setenta: Top 40. Yo 102 duró hasta 1998 en que se convirtió en Vox y su última modificación hasta el momento fue en 2002 cuando se convirtió en Los 40 Principales, como parte de los cambios acontecidos por la entrada de acciones de Grupo Prisa en Televisa Radio.

Rock impop: Estaciones de radio Top 40 en el DF en la década de los ochenta

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Banda de AM

 

XEX 730AM Radio Festival. En 1981, esta frecuencia perteneciente a Televisa Radio dejó atrás el nombre XEX: la primera emisora de noticias y deportes, para enfocarse a la música moderna y juvenil con el nombre de Radio Festival. Mantuvo ese nombre y tipo de programación hasta 1991, año en que se convirtió en La Súper X dedicada a la música grupera.

XERFR 970AM Radio Fantástica. Esta frecuencia operada por grupo Radio Fórmula regresó al formato que tuvo en 1973 cuando se llamaba La DF y era operada por Radio Distrito Federal: la música moderna y juvenil enfocada en las canciones en español. En 1988 volvió a cambiar de nombre a Fórmula 970. Radio Espectáculo pero mantuvo el perfil. Fue hasta 1993 en que dejó de transmitir música pop para convertirse en Radio Noticias.

XEEST 1440AM Estudiantes AM. Para 1983, la frecuencia de 1440AM tuvo varios cambios: modificó siglas de XEAI por XEEST, se renombró de Tropical Moderna a Estudiantes AM y mudó programación de música tropical a música moderna y juvenil. Estudiantes AM estuvo al aire de 1983 a 1985. Ese año cambió de nombre a Radio 14 40 sin modificar el tipo de programación; en 1988 tuvo otro renombramiento a Radio Alegría nuevamente sin cambiar la música; en 1993 fue bautizada con el nombre de Radio Éxitos (como forma de conmemorar a la estación localizada en 790AM en los sesenta); y fue hasta 1995 en que esta frecuencia dejó de transmitir música moderna y juvenil, se le llamó Sonido Crystal México, se especializó en música grupera y dejó de ser de grupo Radio Centro para ser operada por Grupo Siete.

XESM 1470AM Radio Cañón. La frecuencia de 1470AM también tuvo cambios en 1983. Esta frecuencia operada por Radio Fórmula dejó atrás El Alma Musical de Nuestra Tierra, su nombre anterior, para darle paso a Radio Cañón, enfocada a la música moderna y juvenil. Esta estación estuvo al aire hasta 1990 en que se transformó en Rock Fórmula, dedicada a transmitir rock de los años sesenta y setenta.

Banda de FM

 

XHRCA 91.3FM Alfa. Desde 1986, la frecuencia de 91.3FM ha sido una de las más estables, tan sólo ha cambiado una vez de siglas y grupo radiofónico. Inició ese año como parte de Radio Programas de México con el nombre de Alfa y las siglas XHRCA. En 1996, modificó siglas a XHFAJ y comenzó a ser operada por Radio Centro. No ha vuelto a presentar cambios hasta el momento.

 

XHSH 95.3FM Stereo Nova. Esta frecuencia operada por grupo Acir ha experimentado con diversos formatos, sin embargo, fue en los ochenta en que se caracterizó por programar música moderna y juvenil. Primero fue con el nombre de Stereo Nova de 1985 a 1987, luego como Stereo Amistad, enfocada principalmente a la música cantada en inglés, de 1988 a 1990, y, finalmente, como Amistad 95.3 de 1991 a 1994.

 

XEW 96.9FM Magia Digital. En los años ochenta fue que se dio gran impulso a la banda FM, los receptores que captaban esa banda se volvieron populares y por ello las audiencias aumentaron. Los grupos radiofónicos comenzaron a fundar estaciones nuevas y mientras el formato de Top 40 inició su decadencia en la AM, en la FM arrancó su apogeo. Una de las estaciones pioneras en ese aspecto fue Magia Digital de Televisa Radio. Anteriormente, en 1981 y 1982, la XEW había transmitido rock bajo el nombre de Rock Stereo, pero para 1983 voltearon la vista a la música moderna y juvenil. Magia Digital mantuvo operaciones hasta 1997, en que se convirtió en WFM también dedicada a la música pop. En 1999, volvió a cambiar de nombre por el de W Radical y se enfocó a la música electrónica.

XERC 97.7FM Stereo 97.7. A partir de 1988, Stereo 97.7 ha sido reconocida como una de las estaciones de pop más longevas del cuadrante. Desde ese año no ha tenido ni un solo cambio, mantiene las siglas XERC, se sigue llamando Stereo 97.7, continúa transmitiendo pop y es operada aún por grupo Radio Centro.

XHM 99.3FM Sonido 99. 99.3FM sufrió algunos cambios también en 1983. Dejó las siglas XHPOP para ser XHM, el nombre se transformó de Música Feliz a Sonido 99, se mudó de grupo ARTSA a Ondas de Alegría y la programación cambió de música internacional a música moderna y juvenil. Sonido 99 tan sólo duro dos años, volvió a cambiar de nombre y programación en 1985 por el de Radio Metrópoli dedicada a difundir música ranchera.

XHPOP 99.3FM Sonido 99/Digital 99. A inicios de los ochenta fue conocida como Sonido 99, luego cambio a Radio Metrópoli y Fórmula Mexicana, de música grupera y ranchera respectivamente. En 1988 regresó a la música modera y juvenil, primero con el nombre de Sonido 99 y en ese mismo año cambió de título a Digital 99, con el cual es conocida actualmente. Para 1995, dejó de ser operada por ARTSA y fue grupo Acir quien tomó el mando de la frecuencia.

XHMM 100.1FM Stereo Cien. Aunque ya se llamaba Stereo Cien desde 1977, en 1986, cambió la música internacional por la transmisión de música pop, especialmente enfocada a la anglosajona. En 1995, volvió a tener un cambio, aunque mantuvo el mismo nombre, siglas y tipo de programación, dejó de ser de Somer para formar parte de NRM Comunicaciones.

XHOF 105.7FM Radio Cosmos/Estéreo Joven. El recién inaugurado IMER fundó en la frecuencia de 105.7FM una estación de Top 40 con el nombre de Radio Cosmos, la cual, cambió de nombre a Estéreo Joven en 1983. Este caso es interesante ya que es el único de una estación de Top 40 que no fue operado por un grupo concesionado, ello gracias a que el IMER es un grupo de radio pública (permisionado). La estación mantuvo el nombre hasta 1993 en que pasó a ser Láser FM. En 1994 volvería a cambiar de nombre al de Órbita para dedicarse a difundir exclusivamente rock.

Rock impop: Estaciones de Top 40 en la década de los setenta

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Banda de AM

 

 XERPM 660AM La Nueva 660. La 660AM fue ampliamente conocida por la juventud del Distrito Federal gracias a que difundió rock, esto bajo el nombre de Radio Juventud, de hecho fue la encargada de la transmisión interrumpida del Festival de Rock y Ruedas de Avándaro en 1971. Pero debido a que cambió de Radio Programas de México a Grupo Radio Fórmula, la nueva dirección modificó el formato hacia la transmisión de música moderna y juvenil. Mantuvo dicho perfil de 1978 a 1982 en que se convirtió en Radio Rin, una de las pocas estaciones dedicadas a los niños a lo largo de la historia del cuadrante, esto ya como parte del Instituto Mexicano de la Radio (IMER).

XEMP 710AM Radio Juventud. Aunque grupo Radio Fórmula dio fin a la historia de Radio Juventud en 660AM, la emisora se trasladó a 710AM como parte de Grupo Radio Fórmula. A pesar de que mantuvo el nombre con el que se dio a conocer transmitiendo rock, cambió de perfil a uno más ecléctico, ya que incluyó música moderna y juvenil con la música tropical que en los años setenta comenzaba a tomar fuerza. Radio Juventud estuvo en operación de 1978 a 1982 en que pasó a ser Radio 710.

XECMQ 1320AM Radio Sensación. Para 1978, la frecuencia 1320AM dejó de ser XEAI para tener las siglas XECMQ, cambió de nombre a Radio Sensación y dejó atrás la transmisión de música tropical para dar paso a la música moderna y juvenil, especialmente enfocada a la música cantada en español. La frecuencia mantuvo ese formato hasta 1992.

Banda de FM

 

XHM 88.9FM Sonido 89. En 1976, esta frecuencia dejó de ser operada por Somer (Sociedad Mexicana de Radio) y pasó a ser parte de Ondas de Alegría, que le dio el nombre de Sonido 89 y transmitió música moderna y juvenil. Sonido 89 se pudo escuchar de 1976 a 1987. Tuvo un cambio de nombre en 1983 a Música Feliz 89. Posteriormente pasó a ser parte de Agentes de Radio y Televisión S.A. (ARTSA) en 1987 y se transformó en Fórmula Melódica dedicada a la música de catálogo.

 

XEBS 89.7FM La Chica Musical. En 1973, grupo Radio Mil cambió a La Chica Musical de frecuencia, abandonó 100.9FM y se instaló en 89.7FM. Retomó la música moderna y juvenil para la transmisión. Antes de que La Chica Musical llegara a esta frecuencia, en el 89.7FM se transmitía música clásica con el nombre de Estereomil. A pesar de que la estación mantuvo más estabilidad en el 89.7FM que en 100.9FM, no logró llegar a los diez años, ya que en 1977 regresó Estereomil con música clásica y fue ahí cuando terminó, hasta el momento, la historia de La Chica Musical.

XHFO 92.1FM Radio Triunfadora. En 1978, Radio Triunfadora retomó el perfil que dejó en 1968, de nuevo comenzó a transmitir música moderna y juvenil como lo hizo en el periodo de 1962 a 1967. Sin embargo, la estación tan sólo duró un año y en 1979 se transformó en Crystal FM dedicada a las baladas.

XHSON 100.9FM Sonomil. A pesar de que en la década de los sesenta no funcionó La Chica Musical en la misma frecuencia, Núcleo Radio Mil intentó una vez más con la música moderna y juvenil en la frecuencia de 100.9FM, entonces con el nombre de Sonomil. La historia se repitió, vivió tan sólo dos años: de 1975 a 1977, año en que comenzó a transmitir música internacional a pesar de conservar el nombre.

XEX 101.7FM Stereo 102. Históricamente esta frecuencia operada por Televisa Radio, antes Radiópolis, siempre ha estado ligada a la música pop, ya sea en inglés o en español. Stereo 102 es la primera estación que se instaló en 101.7FM y programó música moderna y juvenil, enfocada principalmente a la música cantada en inglés. La estación mantuvo ese perfil de 1973 a 1982 (en 1978 cambió de nombre a XEX FM), año en que se transformó en Radio Romántica dedicada a las baladas.

XHBST 104.9FM FM Globo Estéreo. A partir de 1978, la frecuencia de 104.9FM no ha dejado de transmitir música moderna y juvenil, ha tenido muchos cambios, pero no ha sido el caso de la música que se dedica a difundir. Como FM Globo, 104.9 se inclinó por la difusión de balada pop, además tenía como una de sus características principales que sólo hablaba un locutor: Luis Heredia, quien no trabajaba en vivo, pues las presentaciones de las canciones eran grabadas. En 1988, se incorporan locutores nuevos (entre los que destacan Fernanda Tapia y Javier Trejo Garay, uno de los entrevistados para esta investigación) a la estación que comienzan a hacer sus programas en vivo.[1] FM Globo Estéreo duró hasta 1992, en que se convirtió en FM Globo con las siglas XHMRD; ese cambio se debió a que la frecuencia dejó de ser operada por FM Mexicana y pasó a ser parte de MVS Radio. En 2000, 104.9FM volvió a tener cambios, se convirtió en Exa y sus siglas pasaron a ser XHEXA. Con ese nombre, siglas y grupo se ha mantenido la frecuencia hasta la actualidad.

Rock impop: Estaciones de Top 40 en el DF en los sesenta

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Banda de AM

 

XEABC 760AM Los Reyes de la Popularidad. Justo en 1964, esta frecuencia comenzó transmisiones bajo la concesión a cargo de México Radio. Antes de que se fundara Los Reyes de la Popularidad, 760AM no tenía transmisión, sin embargo, en los años veinte se le conoció con las siglas CYX. Los Reyes de la Popularidad transmitió música moderna y juvenil. La frecuencia mantuvo ese perfil desde 1964 hasta 1977, aunque en 1973 cambió de nombre a Radio Moderna.

XEFR 1180AM Radio Felicidad. Desde el inicio de operaciones de esta frecuencia en 1965 tomó el nombre de Radio Felicidad y siempre ha sido operada por grupo Acir. A diferencia de su estación hermana, Radio Capital (también operada por Acir y enfocada totalmente al rock), la 1180AM difundió música moderna y juvenil. En 1992, dejó de ser Radio Felicidad y dio paso a La Comadre que transmitió música grupera.

Tanto XEPH 590AM La Pantera, XERPM 660AM Radio Juventud, XERC 790AM Radio Éxitos y XEL 1260AM Radio Capital fueron conocidas por su transmisión fundamentalmente roquera, por ello no se mencionan como parte del grupo de emisoras de formato Top 40.

Banda de FM

 

XEDA 90.5FM Imagen. Esta frecuencia antes programaba música instrumental y fue en 1968 cuando comenzó a transmitir música moderna y juvenil. Siempre ha pertenecido a grupo Imagen. El perfil de música juvenil se mantuvo hasta 2001, en que pasó a transmitir música en inglés. En los más de 30 años que esta emisora estuvo al aire llevó por nombres: Imagen (1968-1972), Radio Imagen (1973-1991) y Pulsar FM (1992-2001).

 

XHFO 92.1FM Radio Triunfadora. Esta estación comenzó operaciones en 1962 de manera independiente. Aún en la década de los sesenta, la banda FM no era explotada comercialmente, por lo que no contaba con gran audiencia y la transmisión era musical; en el caso de Radio Triunfadora, de música moderna y juvenil. La estación mantuvo ese perfil hasta 1967, en que comenzó a transmitir música instrumental, aunque conservó el nombre.

XEOY 100.9FM La Chica Musical. En 1968, grupo Radio Mil tomó la decisión de fundar La Chica Musical para comenzar a competir con música moderna y juvenil en el naciente y todavía reducido mercado de la FM. Sin embargo, 100.9FM tan sólo mantuvo ese perfil poco más de un año y medio, ya que en octubre de 1969 se convirtió en una estación especializada en rock. Este caso es curioso, ya que la frecuencia mantuvo siglas y nombre por cinco años, pero en este periodo cambió de géneros musicales: música moderna y juvenil (1968), rock (1969), música grupera (1970-1971) y música romántica (1972).

Rock impop: Estaciones Top 40 en el DF en los cincuenta

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En la programación radiofónica de la Ciudad de México siempre han existido estaciones dedicadas a difundir la música más exitosa. En algunos momentos de la historia han proliferado dicho tipo de estaciones y en otros el formato Top 40 ha estado en cierta decadencia. No obstante, en todo momento ha estado presente como una oferta más para los radioescuchas del Valle de México, ya sea en la banda de AM o en la de FM.

A continuación, serán expuestas las características principales de todas las estaciones de Top 40 que han existido en el cuadrante radiofónico de la Ciudad de México en el periodo comprendido entre 1956 y 2006. Antes caben algunas aclaraciones. Esta investigación no está enfocada a ninguna estación en particular, esto debido a que ninguna emisora de este formato ha sobrevivido por 50 años ininterrumpidos de transmisión. Ahora bien, este trabajo está enfocado a las estaciones de Top 40 en general por dos razones: la primera se debe a las semejanzas en la programación (entre ellas la música que tocaban las estaciones), y la segunda se debe a que las listas de popularidad recogidas para este trabajo, como muestra de lo que se programaba en las emisoras, no se enfocan a la programación de una estación en particular, sino en todas las del formato Top 40.

Una última aclaración es que el siguiente texto está basado en una serie de cuadros y dos líneas del tiempo radiofónicas realizadas por el autor de esta investigación, la cual puede ser consultada, junto con sus fuentes, en un anexo al final de este mismo escrito. Las fuentes principales para la realización de las líneas del tiempo y de lo redactado a continuación son las siguientes:

– Alva de la Selva, Alma Rosa, Radio e ideología, Caballito, México.

– Mejía Barquera, Fernando, El soundtrack de la vida cotidiana. Radio y música popular en México D.F., tesis de Maestría en Comunicación, FCPyS-UNAM, México, 2006.

– Asociación de Radiodifusores del Valle de México. Cuadros proporcionados al autor.

– Garza, Ramiro, Radio sintonías, UANL, México, 2008.

– Alva de la Selva, Alma Rosa, La radio de la capital y sus aspectos ideológicos, tesis de Licenciatura en Ciencias de la Comunicación, FCPyS-UNAM, México, 1981. (Cuadro III)

– Medina Ávila, Virginia, Nuestra es la voz, de todos la palabra. Historia de la radiodifusión mexicana 1921-2010, UNAM, México, 2011.

– De Anda y Ramos, Francisco José, La radiodifusión en el Valle de México y su apego a la ley, Tesis de Licenciatura en Ciencias y Técnicas de la Información, Universidad Iberoamericana, México, 1972.

Diario Oficial de la Federación, México, 17 de noviembre de 1970, 2ª sección.

El universo de la radio (Asociación de Radiodifusores del Distrito Federal A.C.), México, Vol. I, No. 2, primavera 1996, 46.

– Documento Wikipedia: Estaciones de radio del Distrito Federal

A continuación se encuentra la descripción de las estaciones Top 40 del periodo 1956-2006, la cual está dividida por décadas. Se exponen las características de cada emisora AM y FM en su década de nacimiento y sus modificaciones.

II.7.1. Década de los cincuenta

 

Banda de AM[1]

XENK 620AM Radio 620. Era tal el acercamiento que tenía esta estación hacia la juventud que su eslogan era “La emisora de la juventud”. En ella sonó la música popular de finales de los cuarenta, cincuenta y parte de los sesenta, con géneros que iban desde la música de big band hasta el rock and roll. De hecho, “prácticamente el primer programa de radio en el que apareció de manera constante un conjunto de rock mexicano fue a finales de 1959 en la estación 620. Se llamaba ‘20 minutos con Pepe y Sus Locos del Ritmo’ y se transmitía todos los domingos a las cuatro de la tarde”.[2] El periodo que la estación tuvo como perfil juvenil fue desde antes de 1956 hasta 1977. En 1978, se convirtió en La 6-20. Para ese entonces ya tenía el slogan que se ha hecho un clásico de la radio: “La música que llegó para quedarse”. Así fue el paso de esta frecuencia de ser una estación de Top 40 a música de catálogo.

XEDF 970AM La DF. A finales de la década de los cincuenta, la estación quedó en manos de Rogerio Azcárraga, por lo que la frecuencia cambió de perfil y comenzó a transmitir música moderna y juvenil. Así se mantuvo desde 1957 hasta 1977. En 1968, cambió de nombre a Radio DF y, en 1973, retomó su nombre anterior, La DF, debido a que la estación pasó a formar parte del grupo Radio Distrito Federal. En Anexo se puede encontrar la entrevista con Salvador Escobar, uno de los locutores de la emisora.

XEOY 1000AM Radio Mil. Esta ha sido una de las estaciones insignia de la actual NRM Comunicaciones (antes Núcleo Radio Mil), grupo fundado por Guillermo Salas Peyró. La frecuencia 1000AM se enfocó desde sus inicios a la música moderna y juvenil y duró con este formato desde antes de 1956 hasta el año 2000, en que pasó a ser Radio Mil, “de las mejores la mejor”. Casi 50 años de transmitir música juvenil convierten a esta estación en la más resistente del formato Top 40 y por ello una de las más sobresalientes en el cuadrante de la Ciudad de México.

XEQR 1030AM Radio Centro. Aunque la atracción principal de la estación no era la música popular-comercial, Radio Centro también transmitía algunos éxitos del momento, en especial el rock and roll de los años cincuenta y baladas. Esta estación es la emisora clásica del grupo del mismo nombre fundado por Francisco Aguirre. La estación permaneció transmitiendo música juvenil acompañada por música de catálogo de 1952 hasta 1963.

XEJP 1150AM Radio Variedades. Es otra de las estaciones clásicas del formato Top 40 gracias a que tuvo como una de sus características principales programar música juvenil en inglés y en español, pero con el paso de los años la música en español ganó terreno y la estación se especializó en música cantada en esta lengua. Radio Variedades nació en 1958 como parte del grupo Radio Centro y dejó ese nombre en 1989 para convertirse en Formato 21. Al final de este escrito, se puede encontrar una entrevista con Ramiro Garza, uno de los creadores de la emisora.

XEDA 1290AM Radio Trece. Desde su fundación en 1945, esta estación difundía noticieros, programas hablados y música exitosa. Si bien no se le puede catalogar como una estación de Top 40 exclusivamente, es cierto que en ella la música popular tenía un espacio asegurado. Permaneció con ese perfil desde su fundación hasta 1963 en que se convirtió en Radio 13, la cual transmitió música internacional.

XEJP 1320AM Radio Variedades. Al igual que 1150AM, 1320AM también comenzó a transmitir bajo el nombre de Radio Variedades como parte de su inclusión a Radio Centro en 1958. Durante los primeros años, ambas emisoras compartieron programación, nombre y siglas de identificación. Fue en 1963 en que 1320AM cambió de siglas a XEAI y de nombre por el de Radio AI especializada en música tropical.

Banda de FM

 

XERPM 103.3FM Radio Programas de México. A pesar de que en los años cincuenta existían pocos aparatos de radio que captaran la señal de FM, surgieron estaciones en esa banda, las cuales tan sólo programaban música y no había espacios hablados. En el caso de Radio Programas de México, la especialidad era música juvenil enfocada principalmente al rock and roll. La estación mantuvo dicho formato desde su fundación en 1959 hasta 1993, no sin antes pasar por cambios de nombres como Disco Radio en 1978 (con énfasis en la música disco), Stereo Disco en 1981 (también enfocada a la música disco) y en 1983 Stereo 103; con ese nombre duró hasta 1993 en que pasó a ser Radio Fórmula.

XEDF 104.1FM XEDF. La situación de la XEDF era la misma que Radio Programas de México: la audiencia era poca y el contenido principal era música continua, en este caso era rock and roll acompañado por otras canciones que tuvieran éxito entonces. 1957-1972 fue el periodo que vivió XEDF para después dar paso a Jazz FM, estación especializada en la música del mismo nombre.


[1] Los nombres resaltados en negritas pertenecen al formato Top 40.

[2] Julia Palacios Franco, Mitos, sonidos y sentidos, citada por Morales Ávila, op. cit., 373.

Rock impop: Música en el espacio-tiempo

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Por cuestiones culturales, empresariales, nacionales y hasta ideológicas, cada región o país del mundo tiene una percepción musical diferente a otros lugares. Por ello, como en otras expresiones artísticas, por lo general, la música que se escucha en un lugar puede ser diferente a la de otro.

Sin embargo, gracias al proceso de globalización y la presencia de cuatro grandes disqueras en gran parte del mundo, es posible escuchar a un artista español en México y viceversa. Un inglés puede triunfar en Argentina, o un brasileño puede ser tocado en Australia. A pesar de esta supuesta paridad artística, existe una hegemonía musical mundial en que músicos de habla inglesa (en especial estadounidenses y británicos) poseen mayores posibilidades de tener presencia mundial que aquellos que no cantan en inglés o que no son de origen anglosajón.

En primer lugar, esto se debe a que las cuatro grades disqueras son de habla inglesa. Warner Music, Universal Music y Sony (con las especificaciones redactadas en el punto “¿Cómo funciona la payola?” de este capítulo) son de origen estadounidense y EMI es inglesa. En segundo lugar, los organismos que realizan los listados musicales internacionales también son de origen estadounidense, ejemplo claro de ello es Billboard.

La música también es parte de la industria cultural, es por eso que, al igual que como ocurre con el cine, cada nación busca fortalecer su visión del mundo y hacer que otros lugares compartan esa visión por medio de actividades culturales. Por ello, las disqueras y los organismos anglosajones que producen, distribuyen, difunden y/o enlistan la música siempre van a tratar de decantar la música de origen anglosajón.

La radio no se aleja de estos procesos. En particular, en la radio de Top 40 de México se pueden encontrar músicos hispanoparlantes (mexicanos, hispanoamericanos y españoles) y anglófonos (estadounidenses, canadienses, ingleses y australianos principalmente), y muy de vez en cuando podrán tener presencia en la programación canciones con letras en francés, portugués e italiano, mientras que canciones cantadas en lenguas como el náhuatl, el ruso, el árabe, el chino son difíciles de encontrar en la radio comercial. Es preciso resaltar que pueden existir agrupaciones originales de países de habla no inglesa que cuando llegan a la programación radiofónica lo hacen gracias a canciones con letra en inglés (Shakira es colombiana pero gran parte de su éxito internacional comenzó cuando empezó a cantar en inglés).

A continuación se mostrarán las listas de popularidad de la cadena 40 Principales (perteneciente a Grupo Prisa de España) que, entre otros países, tiene presencia en Argentina, España y México. Esto tiene los siguientes fines:

1)      Demostrar la diferencia de gustos musicales que hay entre estos tres países con rasgos culturales hasta cierto punto similares.

2)      No obstante el punto anterior, demostrar que las listas de popularidad se circunscriben a un número específico de disqueras, nacionalidades e intérpretes.

Se escogió a la cadena 40 Principales debido a que pertenece a un grupo empresarial que tiene presencia en diferentes países, a pesar de ello, se rige con los mismos códigos de ética, estilos de música y dinámicas de promoción. La semana a la que pertenecen las siguientes listas es del 21 al 27 de marzo de 2011. Primero se expone la lista de popularidad de México, en lo sucesivo la de España y Argentina. Cada una con dos párrafos de análisis sobre las disqueras y nacionalidades que aparecen en el chart.

 

LOS 40 PRINCIPALES (MÉXICO)[1]

# Título canción Grupo o solista País Disquera
01

02

03

04

05

06

07

08

09

10

11

12

 

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

 

40

“No me voy a morir”

“The time”

“Soñé” (Unplugged)

“Lo mejor de mi vida”

“Firework”

“Sale el sol”

“Born this way”

“Mujer de fuego”

“Tonight”

“Entre tus alas”

“Me río de ti”

“Clavo que saca otro clavo”

“What’s my name”

“Lluvia al corazón”

“Never say never”

“Por besarte”

“Higher”

“Un nuevo amor”

“Quisiera saber”

“Hold it against me”

“Regalito”

“Día de suerte”

“Club can’t handle me”

“Imperfecto amor”

“Black and yellow”

“Dónde te perdí”

“DJ got us falling in love”

“Ya no”

“Amor del bueno”

“Just the way you are”

“What the hell”

“Ya lo sabes”

“Raise your glass”

“La canción del pescado”

“On the floor”

“Just the way you are”

“Barbra Streisand”

“Háblame”

“Canción de amor caducada”

“Alors and danse”

Belanova

Black Eyed Peas

Zoé

Ricky Martin

Katy Perry

Shakira

Lady Gaga

Luis Miguel

Enrique Iglesias

Camila

Gloria Trevi

Paty Cantú

 

Rihanna

Maná

Justin Bieber

Sandoval

Taio Cruz

María José

Los Daniels y Natalia Lafourcade

Britney Spears

Juanes

Alejandra Guzmán

Flo Rida

Benny Ibarra

Wiz Khalifa

Motel

Usher

Dulce María

Reyli

Bruno Mars

Avril Lavigne

Antonio Orozco

Pink

Alex Ubago

Jennifer López

Bruno Mars

Duck Sauce

Mariana Vega

Melendi

 

Stromae

México

Estados Unidos

México

Puerto Rico

Estados Unidos

Colombia

Estados Unidos

México

España

México

México

México

 

Barbados

México

Canadá

México

Inglaterra

México

México

Estados Unidos

Colombia

México

Estados Unidos

México

Estados Unidos

México

Estados Unidos

México

México

Estados Unidos

Canadá

España

Estados Unidos

España

Estados Unidos

Estados Unidos

Estados Unidos

Venezuela

España

 

Bélgica

Universal

Universal

EMI

Sony

Capitol[2]

Sony

Interscope[3]

Warner

Universal

Sony

Universal

EMI

 

Def Jam[4]

Warner

Island[5]

Warner

Island

Warner

Culebra[6]

Sony

Universal

EMI

Atlantic[7]

Warner

Atlantic

Warner

LaFace[8]

Universal

Sony

Elektra[9]

Sony

Universal

Sony

Warner

Island

Elektra

Fool’s Good[10]

Warner

Warner

 

Universal

 

En primer lugar, se debe subrayar que “Just the way you are” de Bruno Mars aparece dos veces (lugar 30 y 36) en la lista, por lo que obviamente es un error. Fuera de esta repetición, son 39 canciones las que aparecen en esta lista de 40. Los datos quedan de la siguiente forma quitando la repetición de Mars. Los países que más grupos tienen dentro de esta lista son: México con 15, Estados Unidos con 11, y España con 4; Canadá y Colombia tienen dos. Finalmente, Barbados, Bélgica, Inglaterra, Puerto Rico y Venezuela tienen un representante.

En cuestión de disqueras, las cuatro grandes quedan de la siguiente forma: Warner Music tiene 9 participaciones, Universal Music 8, Sony Music 7, y EMI 3; los subsellos tienen la siguiente presencia: Island 3, Atlantic 2, Capitol, Culebra, Elektra, LaFace, Def Jam e Interscope 1. Si se suman las presencias de subsellos a las disqueras a las que pertenecen, los resultados quedan así: Universal 13, Warner 12, Sony 9, y EMI 4. De todas las canciones que aparecen en este listado de 40, sólo una es de una disquera independiente: Fool’s Good que tiene a Duck Sauce.

LOS 40 PRINCIPALES (ESPAÑA)[11]

# Título canción Grupo o solista País Disquera
01

02

03

04

05

 

06

07

08

09

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

 

27

28

29

 

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

“Blanco y negro”

“Tonight”

“Born this way”

“Firework”

“Tu mirada me hace grande”

“4 Elementos”

“Grenade”

“Who’s that chick?”

“Hold my hand”

“Solamente tú”

“The time”

“Buscando el sol”

“Mira la vida”

“On the floor”

“Love the way you lie”

“Sale el sol”

“Lead the way”

“Hold it against me”

“Mr. Saxobeat”

“Puerto presente”

“More”

“Barbra Streisand”

“Only girl”

“Higher”

“So far gone”

“Canción de amor caducada”

“Lluvia al corazón”

“View”

“Lo mejor de mi vida eres tú”

“Till the world ends”

“Quiero”

“Dynamite”

“Y mírame”

“Bumpi ride”

“Imposible”

“Me acordé de ti”

“Stay the night”

“Al mundo entero”

 

“Just the way you are”

“Turn around”

Malú

Enrique Iglesias

Lady Gaga

Katy Perry

Maldita Nerea

 

La Musicalité

Bruno Mars

David Guetta

Michael Jackson

Pablo Alborán

Black Eyed Peas

El Pescao

Dani Martin

Jennifer López

Eminem

Shakira

Carlos Jean

Britney Spears

Alexandra Stan

Macaco

Usher

Duck Sauce

Rihanna

Taio Cruz

James Blunt

Melendi

 

Maná

The Monomes

Ricky Martin

 

Britney Spears

Pignoise

Taio Cruz

Despistaos

Mohombi

Melocos

Fito y Fitipaldis

James Blunt

POL 3.14

 

Bruno Mars

Flo Rida

España

España

Estados Unidos

Estados Unidos

España

 

España

Estados Unidos

Francia

Estados Unidos

España

Estados Unidos

España

España

Estados Unidos

Estados Unidos

Colombia

España

Estados Unidos

Rumania

España

Estados Unidos

Estados Unidos

Barbados

Inglaterra

Inglaterra

España

 

México

España

Puerto Rico

 

Estados Unidos

España

Inglaterra

España

Congo

España

España

Inglaterra

España

 

Estados Unidos

Estados Unidos

Sony

Universal

Interscope

Capitol

Sony

 

Warner

Elektra

EMI

Sony

EMI

Universal

Sony

Sony

Island

Universal

Sony

EMI

Sony

Ultra Records[12]

EMI

LaFace

Fool’s Good

Def Jam

Island

Atlantic

Warner

 

Warner

Sony

Sony

 

Sony

Sony

Island

Warner

Universal

Sony

Warner

Atlantic

Globomedia Música[13]

Elektra

Atlantic

 

En esta lista de 40 canciones son 4 los grupos que repiten con dos temas diferentes en la lista: Brintey Spears, Bruno Mars, James Blunt y Taio Cruz; los datos, quitando las repeticiones de estos músicos, quedan como a continuación se muestra: en cuestión de nacionalidades, la repartición de lugares queda así: España 16, Estados Unidos 11, e Inglaterra 2; Barbados, Colombia, Congo, Francia, México, Puerto Rico y Rumania tienen un representante.

Las discográficas quedan de la siguiente forma: Sony Music tiene 11, Warner Music 5, Universal Music y EMI 4. El caso de los subsellos queda así: Island y Atlantic tienen 2, Capitol, LaFace, Def Jam, Interscope y Elektra tienen 1. Si se suman las cifras de los subsellos a la disquera que pertenecen, los números quedan así: Sony 12, Universal y Warner 8, y EMI 5. En esta lista aparecen tres disqueras independientes: Fool’s Good, Globomedia Música y Ultra Records, cada una con un representante.

 

LOS 40 PRINCIPALES (ARGENTINA)[14]

# Título canción Grupo o solista País Disquera
01

02

03

04

05

06

07

08

09

10

11

12

13

14

15

 

16

 

17

18

19

 

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

“Born this way”

“On the floor”

“The time”

“Chora, me liga”

“Bomba”

“Hello”

“Love lives”

“Herederos”

“Chica especial”

“Hold it against me”

“Mata”

“This is my live”

“Deshoras”

“Together again”

“Playing god”

 

“Lo mejor de mi vida eres tú”

“Memories”

“Hurricanes and suns”

“Danza cuduro”

 

“Cuerpo sensual”

“Barbra Streisand”

“Loca”

“Lluvia al corazón”

“Llueve el amor”

“Who is that chick?”

“Ella”

“Shake it mama”

“Yo voy”

“DJ got us falling in love”

“Bésame”

“One step”

“Ritmo y decepción”

“La despedida”

“Stereo love”

“Cara bonita”

“Un momento”

“Tú sin mi”

“Estoy enamorado”

“Personalmente”

“Englishman in New York”

Lady Gaga

Jennifer López

Black Eyed Peas

Joao and Vinicious

Jessy Matador

Martin Solveig

Steven Tyler

David Bisbal

El Original

Britney Spears

Tito El Bambino

Edward Maya

Babasónicos

Mike Candys

Paramore

 

Ricky Martin

 

David Guetta

Tokyo Hotel

Don Omar

 

RKM y Ken-y

Duck Sauce

Shakira

Maná

Tito El Bambino

Rihanna

Tan Biónica

Tom Boxer

Zion y Lennox

Usher

Camila

Macaco

Miranda

Daddy Yankee

Edward Maya

El Original

Inna

Dread Mar I

Wisin y Yandel

Las Pelotas

PH Electro

Estados Unidos

Estados Unidos

Estados Unidos

Brasil

Congo

Francia

Estados Unidos

España

Argentina

Estados Unidos

Puerto Rico

Rumania

Argentina

Suiza

Estados Unidos

 

Puerto Rico

 

Francia

Alemania

Puerto Rico

 

Puerto Rico

Estados Unidos

Colombia

México

Puerto Rico

Barbados

Argentina

Rumania

Puerto Rico

Estados Unidos

México

España

Argentina

Puerto Rico

Rumania

Argentina

Rumania

Argentina

Puerto Rico

Argentina

Alemania

Interscope

Island

Universal

Sony

Wagram Rec.[15]

Mixture[16]

Sony

Universal

Vikingo[17]

Sony

Sony

Mayavin Recs.[18]

Universal

Wombatmusic[19]

Fueled by Ramen[20]

Sony

 

EMI

Universal

Orfanato Music Group[21]

Universal

Fool’s Good

Sony

Warner

Sony

Def Jam

Universal

Roton[22]

Sony

LaFace

Sony

EMI

Warner

Sony

Mayavin Recs.

Vikingo

Roton

Tams Recs.[23]

Universal

Independiente

Yawa[24]

 

En la lista de Argentina son tres los grupos que repiten con dos canciones diferentes: Edward Maya, El Original y Tito El Bambino. La relación de países que se presentan en este ranking queda así omitiendo las repeticiones de estos músicos: Estados Unidos 8, Puerto Rico 7, Argentina 6, Rumania 3, Alemania, España, Francia y México 2, mientras que Barbados, Brasil, Colombia, Congo y Suiza tienen un representante musical.

En cuestión de las grandes disqueras los números quedan así: Sony Music 9, Universal 7, Warner 3, y EMI 2. Los subsellos quedan de la siguiente forma: Def Jam, Interscope, Island, Fueled by Ramen y LaFace tienen 1. Si se suman estos resultados a los de las disqueras a las que pertenecen, quedan así: Universal y Sony 10, Warner 3, y EMI 2. Este listado es el que presenta más disqueras independientes con los siguientes números: Roton tiene 2, mientras que Fool’s Good, Mayavin Records, Orfanato Music Group, Tams Records, Vikingo, Wigram Records, Wombatmusic y Yawa tienen sólo un representante.

Como se puede apreciar en estos tres cuadros, hay músicos que tienen presencia musical en los tres países: Black Eyed Peas, Brintey Spears, Duck Sauce, Jennifer López, Lady Gaga, Maná, Ricky Martin, Rihanna, Shakira y Usher. Fuera de ellos, cada uno de los países se nutre de su propia música o con grupos y solistas que aún no gozan de fama internacional.

La cuestión de las nacionalidades es muy clara, el país que más repite intérpretes es Estados Unidos, mientras que los países que también encuentran presencia en las tres listas son Barbados, España, México y Puerto Rico. El punto de las disqueras es similar, de hecho, es mucho más abrumador la manera en que Sony, Universal, Warner y EMI, junto con sus subsellos, son dueñas casi absolutas de las listas de popularidad. Se puede equiparar esto con la industria cinematográfica, así como se encuentran películas de Paramount o Disney en cualquier parte del mundo, en la música pasa lo mismo, se pueden encontrar músicos de cualquiera de estas cuatro grandes disqueras en todo el orbe.

¿Qué fin tuvo presentar las tres listas anteriores y su posterior desglose? Exponer la fortaleza que tienen algunos países y disqueras dentro de las listas de popularidad. Para estar en el ranking musical en México, el músico nacional no sólo debe competir contra connacionales, sino que también debe hacerlo contra extranjeros. Otra razón por la cual se hizo lo anterior es dar un indicio de los diferentes gustos musicales en países con diversas similitudes. Y así como en el factor espacio los gustos musicales cambian, el factor tiempo no es diferente, por ello no deberá ser extraño para el lector encontrarse con diferentes tipos de música a lo largo del periodo 1956-2006 en las listas que se expondrán a lo largo del capítulo III.


[1] Lista del sitio http://www.los40.com.mx/oirtop.aspx?Id=1408975 Revisado el 28 de marzo de 2011.

[2] Propiedad de EMI.

[3] Propiedad de Universal Music.

[4] Propiedad de Universal Music.

[5] Propiedad de Universal Music.

[6] Propiedad de Sony Music.

[7] Propiedad de Warner Music.

[8] Propiedad de Sony Music.

[9] Propiedad de Warner Music.

[10] Independiente.

[11] http://www.los40.com/musica/listas/ Revisada el 28 de marzo de 2011.

[12] Independiente.

[13] Independiente.

[15] Independiente.

[16] Independiente.

[17] Independiente.

[18] Independiente.

[19] Independiente.

[20] Propiedad de Warner Music.

[21] Independiente.

[22] Independiente.

[23] Independiente.

[24] Independiente.

Rock impop: Las listas de popularidad en México

rockimpop_frontcoverEste es un fragmento de Rock impop: El rock mexicano en la radio Top 40.

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Nunca ha existido en México un modelo de listado tan sólido y exitoso como el de Billboard. Sí han existido revistas musicales que incluyen la lista de popularidad del momento y programas radiofónicos dedicados a lo mismo, pero ninguno ha gozado de la reputación y longevidad de la revista estadounidense.

Fernando Mejía Barquera expone lo siguiente como una posible razón de la ausencia de una publicación similar a Billboard en México:

“Supongo que la industria editorial mexicana no era tan sólida para consolidar durante muchos años una publicación de tipo Billboard, que no sé qué apoyos tenga para haber durado tanto. Lo que sí es un hecho es que está colocada en un país donde la industria cultural es muy sólida.”[1]

Cabe mencionar que aunque Billboard tiene entre sus listados uno dedicado a la música latina, su representatividad tan sólo se limita a la visión estadounidense de la música que se hace al lado sur del Río Bravo; de hecho, Billboard ni siquiera tiene oficinas fuera de Estados Unidos.

Sin embargo, la historia de las listas de popularidad ligadas a la radio en México se inició gracias a la influencia de Estados Unidos:

“El término hit parade comenzó a usarse en la radio mexicana en 1943 como parte de las labores de espionaje, ‘inteligencia’ y propaganda que desarrollaba en nuestro país la Oficina del Coordinador de Asuntos Interamericanos (OCAIA) dependiente del gobierno de Estados Unidos. Este organismo en asociación con la Columbia Broadcasting System (CBS), patrocinó la emisión, a través de la XEQ, de un programa, llamado precisamente Hit Parade, en donde se difundían los éxitos musicales del momento en Estados Unidos y que eran enlistados en el célebre ‘Desfile de éxitos’ de ese país.’” [2]

Lo curioso de este caso es que mientras en Estados Unidos los programas similares a Your hit parade gozaban de éxito, este programa trasplantado a México no funcionó. Pero llegó la cigarrera El Águila que hábilmente se apropió del modelo instaurado en Estados Unidos y lo enfocó al público mexicano con música hecha por compositores de aquí e interpretada por mexicanos. El programa que resultó de esa idea fue Revista Montecarlo, el cual era transmitido una vez a la semana por la señal de la XEW.[3] La respuesta del público fue la esperada por la cigarrera, “Revista Montecarlo” gozó de éxito y marcó el inicio formal de listados de popularidad en la radio mexicana con una visión nacional de la música. Esto fue en 1943.

Durante la década de los cincuenta, XEOY Radio Mil presentó Desfile de personalidades, un programa de éxitos musicales que se pasaba todos los días a las 12:45 horas.[4]

El ejercicio de hacer listados no fue único de las estaciones de radio, los medios impresos también comenzaron a realizar sus listas basadas en las fuentes citadas en el punto “Orígenes de las listas de popularidad musicales”. Ejemplo de ello es la revista Radiolandia que en 1942 comenzó a recopilar qué canciones y qué intérpretes eran los que más sonaban en la radio. La información se publicaba en un cuadro llamado Últimas palpitaciones de los compositores en radio. Otras publicaciones que se caracterizaron por sus listados ya fueron escritas en el punto “Jerarquización” (capítulo I) de este escrito.

Existieron dos listados principales de popularidad en medios impresos durante las décadas de los cincuenta y sesenta.[5] El primero de ellos, y el que quizá era más influyente debido a que se publicaba en Cancionero mexicano, Selecciones musicales y Radio cancionero, entre otras revistas, era el Desfile de éxitos, una lista compuesta por los 20 temas musicales más populares del momento. En cada una de las revistas que publicaba ese listado se especificaba lo siguiente: “Estas fueron las melodías más populares de la semana, según el cómputo nacional de la popularidad realizado por Selecciones musicales.[6] La influencia iba más allá, pues ese mismo listado se transmitía por la XEW en un programa llamado Revista de éxitos General Electric los viernes a las 20:30 horas. Además, también se transmitía por el canal 2 los domingos a las 20:30 horas.[7]

En lo concerniente a la fuente de los listados de popularidad del Desfile de éxitos, Roberto Ayala[8] (editor de Selecciones Musicales y Radio Cancionero, además de ser locutor de Revista de éxitos General Electric) expresaba que: “se toma en cuenta no solamente la venta de discos, sino también el número de interpretaciones en sinfonolas, el número de ejecuciones en estaciones de radio y televisión, así como la venta de música impresa.”[9]

El segundo de los listados con reputación era el de Notitas musicales, una de las revistas dedicadas a la música que más tiempo ha durado en México (1961-1991; ahora se llama Notas para ti). En la contraportada de cada número a partir de octubre de 1957 se podía leer: “Notitas Musicales aparece cada mes con letra de las canciones en español e inglés más populares de Radio Mil.”[10] La lista de esta publicación constaba de los diez primeros lugares de popularidad. En específico, el listado llevaba el título de Las melodías más populares. Desde enero de 1969 desapareció el mensaje con la fuente de las listas de popularidad, no obstante, continuó la publicidad de Núcleo Radio Mil, por lo que no es difícil suponer que se seguía basando en las listas de la radiodifusora.

Para finales de la década de los ochenta (1988), surge la revista Eres, la cual también publicaba listas de popularidad. En los noventa, además de los tops de radiodifusoras y revistas, surgió MTV Latinoamérica con su respectivo chart compuesto por temas de origen hispano.

Con los ejemplos anteriores se demuestra que, aunque los listados se publican en medios ajenos a la radio, las listas tienen una relación estrecha con la actividad musical en ese medio. Difícilmente aparece una canción que no suena en la radio en el ranking de una revista o en el de MTV. Esto es ejemplo de cómo la radio es el medio que establece la agenda musical del momento.

En la tesis de maestría de Fernando Mejía Barquera, El soundtrack de la vida cotidiana, el autor recopiló las listas de popularidad publicadas en revistas especializadas en música a partir de 1944 hasta 2005 (con excepción de 1947, 1990, 1991, 1992, 1993, 1995, 1999, 2000, 2001 y 2002). Esa investigación es quizá la única poseedora de tal documentación de listados de música relacionados con su popularidad en México.

Cabe recordar que las listas de popularidad no sólo sirven para poner a competir a la música dentro del gusto del público, ellas tienen funciones específicas dentro de las estaciones de radio. El lugar que ocupa una canción en la lista de popularidad interviene directamente en el número de veces que es tocada en la programación radiofónica. Las especificaciones de número de tocadas y lugar dentro del ranking musical varía de medio a medio, pero es posible encontrar parámetros como los citados por Jorge García Negrete, locutor y programador de XEROK Rock 101, en el punto “¿Cómo se arma la programación?” de este mismo capítulo. Así, a mejor posición dentro de la lista de popularidad, más número de tocadas.


[1] Fernando Mejía Barquera, entrevista para este trabajo, pregunta 2, véase completa en Anexo.

[2] Mejía Barquera, op. cit., 183.

[3] Ibid. 184.

[4] Medina Ávila, op. cit., 267.

[5] Se revisaron las publicaciones existentes en la Hemeroteca Nacional: Notitas Musicales (1955-1969), Selecciones Musicales (1952-1959), Radio Cancionero (1959-1962) y Cancionero Mexicano (1962).

[6] Radio Cancionero, número 15, México, 8.

[7] Selecciones Musicales, enero 1969, 6.

[8] Además de publicar listas de popularidad, Roberto Ayala instauró desde 1951 la entrega de premios Discos de oro a lo mejor de la música mexicana en las siguientes categorías: Cancionero, Cancionera, Dueto, Trío, Conjunto, Orquesta, Canción, Compositor y Artista consagrado.

[9] Roberto Ayala, Musicosas. Manual del comentarista de radio y televisión, citado por Morales Ávila, op. cit., 293.

[10] Notitas Musicales, (1955-1969). A partir de enero de 1957 se podía apreciar en el cuerpo de la publicación un cuadro con el nombre “Éxitos de Radio Mil”. En octubre cambiaron al mensaje de contraportada mencionado, el cual no era el único, pues en ocasiones aparecía el siguiente: “Suscríbase a Notitas Musicales y obtenga la letra de las más populares canciones de Radio Mil en el mes.”

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Rock impop: Orígenes de las listas de popularidad musicales

rockimpop_frontcoverEste es un fragmento de Rock impop: El rock mexicano en la radio Top 40.

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La elaboración de listas de popularidad de canciones está históricamente ligada a la radio. En 1935, comenzó un programa llamado Your hit parade que se transmitía por las señales de NBC y CBS en Estados Unidos.[1] Lo curioso de este programa es que en sus inicios el orden de las quince canciones que programaban era aleatorio, es decir, no había una jerarquización. Fue hasta después de algunos años, y con el éxito del programa, que se comenzó a realizar la figura de conteos ascendentes, en donde la primera canción que se tocaba era el lugar quince hasta llegar al final del programa con la canción número uno de la semana.

Desde aquel entonces ya se daban a conocer las tres principales fuentes empleadas para armar las listas de popularidad (mencionadas también en el punto “¿Quién establece la agenda del medio?” del capítulo I de este escrito):

1)      La música y su relación con las estaciones de radio. Ya fuera por el número de tocadas al día o las veces que el público llama a la estación pidiendo un tema musical.

2)      Cifras de tiendas de discos; ventas semanales.

3)      Las revistas especializadas de música que mostraban los tops de las canciones más exitosas de la radio (aunque en ocasiones las listas armadas por las revistas recurrían a las dos primeras fuentes).

4)      Los informes de investigación de audiencia.

Pero desde esos años (década de 1930) no se programaba cualquier tema musical, ni a cualquier autor, ya que “Your hit parade presentaba sólo la corriente dominante de la música popular de la época, aquella que prefería la clase media blanca.”[2] Por lo que aún no se podía tocar blues debido a que se tomaba como un género de negros. Esta misma clasificación correspondió también al rock and roll durante los primeros años de la década de los cincuenta, por lo que en sus inicios tampoco encontró lugar en listas de popularidad. Fue hasta que llegaron Alan Freed, como locutor, y Bill Halley and His Comets, Jerry Lee Lewis y Elvis Presley, como músicos blancos, que el rock and roll comenzó a gozar de las mieles de la programación radiofónica y las cimas de las listas de popularidad.

La tercera fuente a la que recurren las listas de popularidad (revistas) es quizá la más exitosa de este tipo de ejercicios de la industria musical. Tan sólo basta remitirse al nombre e historia de Billboard para darse cuenta qué tan importante son los tops en esta industria y, sobre todo, lo rentables, económicamente hablando, que pueden ser. Al tratar el tema de las listas de popularidad es inevitable recurrir al ejemplo de Billboard. Confiable o no, amañada o no, actualmente un intérprete que llega a la cima del Hot 100 de Billboard es sin duda alguna el rey del momento musical.

 

Billboard fue fundada en 1894 por William H. Donaldson y James H. Hennegan. Entonces la publicación difundía actos circenses, ferias y demás actos de entretenimiento. En 1909, incorporó contenidos de filmes y a partir de la década de los veinte comenzó a tratar temas enfocados a la radio.[3] La publicación de listas musicales llegó hasta el 4 de enero de 1936, pero fue el 4 de agosto de 1958 cuando tomó forma el Hot 100, la lista más reconocida de Billboard en la que se agrupan a las canciones más exitosas del momento sin distinción por géneros. El 4 de julio de 1970, Billboard estrenó American Top 40,[4] un programa radiofónico en el que se dedicaban a tocar los primeros 40 lugares del Hot 100, el cual sigue al aire.[5]


[1] Octavio Ortiz Gómez, El surgimiento del rock y su asentamiento internacional como producto cultural de masas, 1950-1973: tradición e innovación en el desarrollo de una música popular juvenil transnacional y sus nexos consolidación cultural de masas y la industria cultural en el mundo, Tesis de Maestría en Comunicación, FCPyS-UNAM, México, 2007, 161.

[2] Ibid.

[3] Billboard (magazine), Wikipedia en inglés. http://en.wikipedia.org/wiki/Billboard_%28magazine%29 Consultada el 22 de marzo de 2011.

[4] Nótese la relación con el nombre del formato radiofónico estudiado: Top 40.

[5] Sitio oficial en internet: http://www.at40.com/

Rock impop: El top: Las canciones que están pegando

rockimpop_frontcoverEste es un fragmento de Rock impop: El rock mexicano en la radio Top 40.

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También puedes checar el pdf. Rock impop. El rock mexicano en la radio Top 40

 

 

 

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Como ya se ha mencionado en párrafos anteriores, esta investigación se centra en la música que se programó entre 1956 y 2006 en las estaciones de radio de Top 40 y, debido a que es imposible conseguir las grabaciones de dichas estaciones, una de las formas de saber lo que se programaba en ellas es por medio de las listas de popularidad o tops que se publicaban en revistas especializadas en música. Por esa razón es importante saber qué son las listas de popularidad, cómo intervienen en la programación de una estación de radio y lo fundamentales que son para la industria musical, ya que significan fotografías de la actualidad musical de un espacio-tiempo definido.

 

La popularidad radiofónica

 

Dentro del ámbito de la industria musical se hace por lo común una división en dos grandes grupos: en primer lugar está la música culta, docta, de academia o simplemente conocida como clásica;[2] en segundo lugar está la música popular.[3] Ambas clasificaciones son agua y aceite aparentemente: mientras la primera clasificación se basa en una idea de la música como algo de difícil apreciación y que no está al alcance de cualquier persona, a la segunda clasificación se le relaciona frecuentemente con productos comerciales vacíos en cuanto valor estético y de fácil escucha para la gente que no cuenta con un oído educado. Todo esto parte de supuestos erróneos, sin embargo, están presentes.

De lo anterior habla Simon Frith en un texto llamado Hacía una estética de la música popular en donde el autor pretende encontrar una manera sociológica en la que la música pueda ser estudiada sin necesidad de entrar en el terreno de la musicología. Siguiendo la línea de esa dicotomía entre música culta y popular parecería que la primera no puede ser popular y la segunda no puede ser culta.

La radio también ha hecho distinciones entre ambos tipos de música. Ejemplo claro es que en Opus 94.5 FM difícilmente sonará algo de Thalía y en Los 40 Principales 101.7 FM nunca sonará algo de Jospeph Haydn, al menos no como contenido principal, quizá sí suene como fondo musical o como parte de musicalización de un spot o ID,[4] pero no como parte del contenido musical principal.

Una vez reseñada la distinción musicológica de la propia música, se puede seguir al punto siguiente: la popularidad de la música popular. ¿Qué hace de un grupo, solista o canción algo popular? Es conocido que algunos músicos de música popular son parte de una industria, la cual se guía por ventas y ese es un factor determinante para conocer la popularidad de algo: a más ventas mayor popularidad. En cuestión radiofónica pasa lo mismo, a más tocadas más popularidad.

Las ventas y las tocadas en radio no dan cuenta de la calidad intrínseca de la música, el auditorio no siempre basará sus gustos en el factor artístico, estético o teórico, “el término más equívoco en la teoría cultural es, en efecto, el de ‘autenticidad’. Lo que debemos examinar no es cuán verdadera es una pieza musical para alguien, sino cómo se establece a priori esa idea de verdad: la música pop de éxito es aquella que logra definir su propio estándar estético”,[5] es decir, la música pop (como apócope de popular) no tiene, sociológicamente hablando, los mismos estándares estéticos que la música culta, se guía por una estética y lógica propias en las que los objetivos para realizar una pieza musical pueden ser otros a los de la música de academia.

Claro que entre los objetivos se puede destacar que el compositor desee comunicar algo o dar a conocer un mensaje social, político, sentimental, ecológico, artístico, etcétera, pero el primer objetivo de la música popular difundida en medios de comunicación concesionados es vender discos o conciertos. ¿Cómo se pueden vender esos discos? Dando a conocer que existen por medio de la difusión radiofónica –principalmente- con sencillos promocionales. Esos sencillos promocionales encuentran su lugar en las estaciones de Top 40, emisoras que los ponen a competir entre sí en un ranking semanal, quincenal, mensual y/o anual con diferentes números de escaños o puestos a ocupar.

“Cada medición mide algo distinto o, para expresarlo de modo más exacto, cada medición construye su propio objeto de medida”,[6] así es que pueden existir listas de expertos dedicados a medir la calidad musical de un tema, pero las listas de las estaciones de Top 40 no buscan calidad necesariamente, buscan ventas, que el público conozca los temas musicales y que suenen en la radio. Eso es lo que se mide en las listas de popularidad y lo que hace popular a un músico o canción.

“Estas listas se nos presentan como un estudio de mercado: miden algo real –las ventas y las emisiones de radio- y lo representan con todos los atributos propios de un aparato científico y objetivo. Pero de hecho, lo que las listas revelan no es más que una definición específica de lo que debe ser computado como música popular: ventas de discos (en las tiendas adecuadas), emisiones de radio (en las emisoras adecuadas).”[7] Frith califica este tipo de listas como toscas y agrega: “Las listas proporcionan discos seleccionados conjuntamente en el seno de la comunidad de mercado, definen de un modo muy específico ciertos tipos de consumo como afirmación colectiva.”[8]


[2] La verdadera música clásica corresponde al periodo clásico (de ahí el nombre) que tiene como fechas límite 1750 y 1820. Aunque comúnmente se le suele definir con ese adjetivo a toda la música de academia sin importar si es renacentista, barroca, medieval o de cualquier otro periodo de la historia de la música.

[3] En esta clasificación comparten lugar desde el rock and roll y el blues hasta la cumbia y la salsa con el pop, es la que Fernando Mejía Barquera define como música popular comercial. Véase Mejía Barquera, op. cit., 434.

[4] Identificación.

[5] Frith Simon. Hacía una estética de la música popular. Documento .pdf consultado en internet el 13 de septiembre de 2011. http://sociologiacultura.pbworks.com/f/Frith.pdf pp. 4

[6] Ibid, 5.

[7] Ibid, 4.

[8] Ibid, 5.